汉乐府诗集

汉乐府诗集

1、东汉文人诗创作出现新局面，五言取代传统的四言成为新的诗歌样式，完整的七言诗篇也开始产生。赋末附诗，始见于东汉。一，现存东汉文人最早的完整五言诗是班固《咏史》，内容是缇萦救父事。按时间先后道来，以叙事为主，以写纪传体史书的手法创作《咏史》诗。

2、二，《竹扇赋》今存残篇，是完整的七言诗，叙述竹扇的制作过程，它的形制、功用，遣词造句质朴无华，浅显通俗，原来当是系于赋尾。三，班固很大程度上以史学家的笔法写五、七言诗，以叙事为主。他的五、七言诗和系于《东都赋》的五首四言及骚体诗有质、文之别原因在于对于五、七言诗比较生疏，还处于模拟阶段。一，《同声歌》假托新婚女子口气自述，借鉴民歌手法。

3、二，《四愁诗》是经改造的骚体，是骚体整齐化之后而形成的七言诗。除每章首句中间有“兮”字外，其余全诗皆为七言句。是后代七言歌行的先声。

4、三，《思玄赋》结尾的七言诗。四，张衡的五、七言诗在技巧上明显较班固高。班固五、七言诗继承质朴风格，张衡的五、七言诗则沿着缛丽华美的方向发展；班固的五、七言诗以叙事为主，张衡的五、七言诗则长于抒情。

5、自张衡始，东汉文人五、七言诗形成以抒情为主的倾向。三、秦嘉《赠妇诗》3首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。一，《赠妇诗》在时间上有连续性。

汉乐府诗集

1、第一首写秦嘉赴京之际遣车迎妇；第二首写秦嘉要前往徐淑处面叙；第三首写启程赴京时以礼物赠徐淑。二，在抒发离愁别绪时，把夫妇情爱放到彼此的人生经历中加以审视，点出少与多、早与晚的矛盾。三，都用对车驾描写来衬托诗人的复杂心情。“遣车迎子还，空往复空返”，传达的是失望之情；“良马不回鞍，轻车不转毂”，表现的是临路怅惘、徘徊不定；“肃肃仆夫征，锵锵扬和铃”，暗示车铃催促启程，流露出无可奈何之情。

2、《赠妇诗》是一组艺术成就较高的抒情诗，是汉代文人五言抒情诗的成熟之作。一、桓帝前，东汉文人诗歌经历了由叙事向抒情、由模仿民歌到作家独创的转折，但诗歌基调一直保持前后的连续性。班固、张衡、秦嘉的五、七言诗均表现温柔敦厚的中和之美。

3、东汉末年的几位著名诗人则通过控诉、呐喊，以对现实猛烈批判告终。二、郦炎五言体《见志诗》2首，抒发怀才不遇的感慨和遭受压抑的不平之气。

4、一，第一首诗通篇坦露自己高远的志向；第二首诗格调有些低沉。二，运用比喻和象征手法。前首以修翼、陵霄羽、千里足等词语构成连绵意象，把自己比作巨鸟和骏马；第二首以灵芝困于洪波、兰荣摧于严霜象征志士遭受压抑。

5、三，赵壹《疾邪诗》2首均是5言，附在《刺世疾邪赋》后。1、以秦客、鲁生对唱的形式出现。2、第1首诗以“河清不可俟，人命不可延”开头，表示对东汉王朝的绝望。3、两首诗通过对比“文籍虽满腹，不如一囊钱。