汉乐府诗集
汉乐府诗集
1、东汉文人诗创作出现新局面,五言取代传统的四言成为新的诗歌样式,完整的七言诗篇也开始产生。赋末附诗,始见于东汉。一,现存东汉文人最早的完整五言诗是班固《咏史》,内容是缇萦救父事。按时间先后道来,以叙事为主,以写纪传体史书的手法创作《咏史》诗。
2、二,《竹扇赋》今存残篇,是完整的七言诗,叙述竹扇的制作过程,它的形制、功用,遣词造句质朴无华,浅显通俗,原来当是系于赋尾。三,班固很大程度上以史学家的笔法写五、七言诗,以叙事为主。他的五、七言诗和系于《东都赋》的五首四言及骚体诗有质、文之别原因在于对于五、七言诗比较生疏,还处于模拟阶段。一,《同声歌》假托新婚女子口气自述,借鉴民歌手法。
3、二,《四愁诗》是经改造的骚体,是骚体整齐化之后而形成的七言诗。除每章首句中间有“兮”字外,其余全诗皆为七言句。是后代七言歌行的先声。
4、三,《思玄赋》结尾的七言诗。四,张衡的五、七言诗在技巧上明显较班固高。班固五、七言诗继承质朴风格,张衡的五、七言诗则沿着缛丽华美的方向发展;班固的五、七言诗以叙事为主,张衡的五、七言诗则长于抒情。
5、自张衡始,东汉文人五、七言诗形成以抒情为主的倾向。三、秦嘉《赠妇诗》3首,是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。一,《赠妇诗》在时间上有连续性。
汉乐府诗集
1、第一首写秦嘉赴京之际遣车迎妇;第二首写秦嘉要前往徐淑处面叙;第三首写启程赴京时以礼物赠徐淑。二,在抒发离愁别绪时,把夫妇情爱放到彼此的人生经历中加以审视,点出少与多、早与晚的矛盾。三,都用对车驾描写来衬托诗人的复杂心情。“遣车迎子还,空往复空返”,传达的是失望之情;“良马不回鞍,轻车不转毂”,表现的是临路怅惘、徘徊不定;“肃肃仆夫征,锵锵扬和铃”,暗示车铃催促启程,流露出无可奈何之情。
2、《赠妇诗》是一组艺术成就较高的抒情诗,是汉代文人五言抒情诗的成熟之作。一、桓帝前,东汉文人诗歌经历了由叙事向抒情、由模仿民歌到作家独创的转折,但诗歌基调一直保持前后的连续性。班固、张衡、秦嘉的五、七言诗均表现温柔敦厚的中和之美。
3、东汉末年的几位著名诗人则通过控诉、呐喊,以对现实猛烈批判告终。二、郦炎五言体《见志诗》2首,抒发怀才不遇的感慨和遭受压抑的不平之气。
4、一,第一首诗通篇坦露自己高远的志向;第二首诗格调有些低沉。二,运用比喻和象征手法。前首以修翼、陵霄羽、千里足等词语构成连绵意象,把自己比作巨鸟和骏马;第二首以灵芝困于洪波、兰荣摧于严霜象征志士遭受压抑。
5、三,赵壹《疾邪诗》2首均是5言,附在《刺世疾邪赋》后。1、以秦客、鲁生对唱的形式出现。2、第1首诗以“河清不可俟,人命不可延”开头,表示对东汉王朝的绝望。3、两首诗通过对比“文籍虽满腹,不如一囊钱。